Революционные пьесы Роллана не прижились на парижской сцене по различным причинам. Они были слишком необычны для режиссеров, актеров и особенно для зрителей, привыкших к натуралистически-бытовому или просто к развлекательному, салонно-адюльтерному репертуару. Пьесы Роллана не соответствовали общепринятым критериям сценической занимательности, они были нелегки для восприятия, трудны для постановки. Нужны были большие режиссерские усилия для того, чтобы сделать доступными и интересными для зрителя те сложные (и притом не всегда убедительно разработанные) идейно-нравственные конфликты, на которых эти пьесы были основаны. Пространные монологи и диалоги, замедляющие действие, в сочетании с грандиозными массовыми сценами,— все это предполагало со стороны режиссеров большую смелость и изобретательность; вдобавок массовые сцены требовали и большой затраты материальных средств,— отчасти именно это определило недолгую театральную жизнь «Четырнадцатого июля». Все эти трудности расхолаживали Роллана-драматурга. После «Четырнадцатого июля» Роллан надолго прервал работу над своим историко-революционным циклом пьес. Планы и наброски ряда драм были отложены — писатель хотел еще и еще подумать над ними. Зато он снова взялся за современную политическую тему, написал пьесу «Настанет время» (1902), посвященную англо-бурской войне. По художественной манере эта пьеса имеет много общего с «Драмами революции», хотя резко отличается от них по жизненному материалу. world of tanks скачать бесплатно
